Come scrivere dialoghi come Hemingway
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Quando scrivi dialoghi, tieni presente la regola delle tre frasi: non assegnare a un personaggio più di tre frasi ininterrotte contemporaneamente. Puoi davvero fidarti del tuo pubblico che legge tra le righe: in effetti, parte del piacere di leggere una storia è mettere insieme i pezzi. E, soprattutto, ricorda che i tuoi personaggi non dovrebbero raccontarsi ciò che già sanno.
Dialogo di esempio su Hemingway
L'esempio classico di questo è la storia di Hemingway "Hills Like White Elephants". Nella storia, un uomo e una donna seduti in un bar della stazione ferroviaria parlano. Mentre la scena avanza, diventa chiaro che è incinta e l'uomo vuole che lei abortisca:
"La birra è bella e simpatica", disse l'uomo.
"È adorabile" disse la ragazza.
"È davvero un'operazione terribilmente semplice, Jig" disse l'uomo. "Non è proprio un'operazione."
La ragazza guardò il terreno su cui poggiavano le gambe del tavolo.
"So che non ti dispiacerebbe, Jig. Non è proprio nulla. È solo per far entrare l'aria."
La ragazza non disse nulla.
"Verrò con te e starò sempre con te. Lasciano semplicemente entrare l'aria e poi è tutto perfettamente naturale."
"Allora cosa faremo dopo?"
"Staremo bene dopo. Proprio come eravamo prima."
"Cosa te lo fa pensare?"
"Questa è l'unica cosa che ci preoccupa. È l'unica cosa che ci ha resi infelici."
Si noti che l'aborto, la procedura, è solo accennato. Questo aiuta a illustrare il loro disagio con l'argomento, ma è anche realistico. Dal momento che è la cosa principale in entrambe le loro menti, perché dovrebbero spiegarlo? E mentre uno scrittore meno abile potrebbe supporre che il lettore richieda una configurazione esplicita, Hemingway si astiene dal offrirne uno. Oltre ad essere più realistico, è anche più soddisfacente per il lettore.
Il contrasto del dialogo Denser
Confrontalo con questa scena di rottura di un romanzo rosa:
"Senti, so che avrei dovuto invitarti alla mia festa!" egli gridò. "Ma odi le mie feste. Ti sei rifiutato di trasferirti con me. Non vuoi più fare niente di divertente. Da quando hai comprato quella vecchia casa del cinema, sei obsoleto come i film classici che ci mostri. E quando si tratta di il sesso ... non ci andrà nemmeno. Non vuoi mai provare nulla di nuovo. ""Forse perché sono stanco dopo aver gestito il cinema classico tutto il giorno."
"Che mi sfreghi sempre in faccia. Anch'io ho i soldi. Ho comprato questa casa. La gestisco. E se non avessi un vero lavoro?"
Ripensa alla tua ultima rottura. Quanto ti sei spiegato perché le cose stavano finendo? È probabile che non hai elencato tutti i singoli problemi, in una frase completa, in quell'argomento finale. Il dialogo qui è più interessato alla comunicazione di alcuni fatti al lettore, motivo per cui non sembra quasi realistico come il dialogo di Hemingway. (Anche se a difesa dello scrittore, chi di noi suona bene come Hemingway?)
